胡一川的《到前線去》、力群的《飲》、彥涵的《當(dāng)敵人搜山的時候》、古元的《人橋》等經(jīng)典名作，以單純而有力的木刻藝術(shù)語言，成就了對于崢嶸歲月的視覺記錄與詩意表現(xiàn)，展現(xiàn)了家國危難之時藝術(shù)??創(chuàng)作的重要作用。 新中國成立后，人民真正成為國家??的主人，在美術(shù)創(chuàng)作中也成為最重要的審美主體和表現(xiàn)對象。 無論是以十三陵水庫工程等為題材，表現(xiàn)社會主義建設(shè)和人民勞動場景的作品，還是反??映現(xiàn)實生活、日常細(xì)節(jié)的作品，都始終以黨團結(jié)帶領(lǐng)人民進(jìn)行革命、建設(shè)、改革為主線展開敘事。 改革開放為中國社會帶來日新月異的變化。 張法根的《希望》、詹建俊的《潮》、王少倫的《1978年11月24日·小崗》等油畫作品，從個體視角出發(fā)，展現(xiàn)了新時期中國人民更加自信自尊自強的精神面貌和充滿時代寓意的社會圖景。