我不過是個大羅金仙 走進北京歡樂谷·華僑城大劇院，中國雜技團的《New技驚四座——國際馬戲金牌秀》從6月23日起駐場演出，來自多個國家和地區(qū)的獲獎節(jié)目同臺演出，絕大多數是國外演員。 北京市雜技家協(xié)會原主席張紅向我們談及類似見聞：浙江湖州的龍之夢國際馬戲城，一天可以創(chuàng)造700多萬元票房，8900多個座位座無虛席，一天3場演出，一場演出就有134位外國演員。 這樣的現??象，正是近年來雜技演藝人員回流的縮影。 “推動中國雜技??的國際演藝貿易模式不斷升級，不能滿足于直接或間接地提供‘原材料’。 ”中國雜技團團長李??馳認為，中國雜技界要不斷加強與國內外演出公司的聯(lián)系，更要主動搭建自己的平臺，有效轉化不同藝術門類的IP，整合優(yōu)質資源，努力走向雜技演藝鏈條的上游。 從寫不滿一張紙到劇本至少改了8遍，雜技創(chuàng)作形態(tài)不斷創(chuàng)新，展現當代人的精神力量和美學追求作為第一個代表新中國出訪的藝術表演團體，中國雜技團的演出足跡已遍布世界134個國家和地區(qū)。 今年春節(jié)出國巡演時，看完《俏花旦·集體空竹》的幾位歐洲年輕觀眾對李馳說：“看完節(jié)目，我們更想來中國走走看看。 ”這讓李馳印象深刻，“找到中國文化精髓和更大層面觀眾審美的結合點，至關重要”。