新羅斯威爾 胡一川的《到前線去》、力群的《飲》、彥涵的《當(dāng)敵人搜山的時候》、古元的《人橋》等經(jīng)典名作，以單純而有力的木刻藝術(shù)語言，成就了對于崢嶸歲月的視覺記錄與詩意表現(xiàn)，展現(xiàn)了家國危難之時藝術(shù)創(chuàng)作的重要作用。 ?? 新中國??成立后，人民真正成為國家的主人，在美術(shù)創(chuàng)作中也成為最重要的審美主體和表現(xiàn)對象。 無論是以十三陵水庫工程等為題材，表現(xiàn)社會主義建設(shè)和人民勞動場景的作品，還是反?映現(xiàn)實生活、日常細節(jié)的作品，都始終以黨團結(jié)帶領(lǐng)人民進行革命、建設(shè)、改革為主??線展開敘事。 ??改革開放為中國社會帶來日新月異的變化。 張法根的《希望》、詹建俊的《潮》、王少倫的《1978年11月24日·小崗》等油畫作品，從個體視角出發(fā)，展現(xiàn)了新時期中國人民更加自??信自尊自強的精神面貌和充滿時代寓意的社會圖景。