誘拐憂歌 俞元坤攝（影像中國）核心閱讀為滿足當今讀者精神生活需要，文學必須在內容和形??式上不斷革新，而革新的途徑之一就是互相借鑒、取長補短隨著時代發(fā)展和教育水平提高，基層群眾的表達愿望與表達能力不斷增強，文學出版界有意識地從中發(fā)現(xiàn)那些有生活、有才華、有特色的基層作家，編輯與作者一道整理打磨作品過去10年，文學創(chuàng)作者實力不斷拓展和加強，特別是年輕作者接連涌現(xiàn)，這與創(chuàng)意寫作專業(yè)的蓬勃發(fā)展有密切關系一段時間里，《三體》《繁花》《我的阿勒泰》等文學作品先后被改編為影視劇并獲得觀眾好評，越來越多的文學名家在新媒體平臺開設各具特色的文學課，一批青年作家憑借別出心裁的作品為文壇帶來新的美學范式，文學直播、文學紀錄片、??文學談話類節(jié)目、文學盛典等活動紛至沓來……這些現(xiàn)象顯示出新時代文學正在發(fā)生改變。 在社會生活的激發(fā)下，在時代精神的召喚下，中國當代文學正不斷吸納新的元素，借鑒不同媒介內容的優(yōu)勢，生成自我變革的動力與活力，以適應新時代讀者的需求。 傳統(tǒng)純文學與類型文學融合互鑒，實現(xiàn)雅俗共賞一個時代的文學歸根結底要靠作??品來說話，作品是作家的立身之本，也是文學的發(fā)展之本。 從文學作品來看，新時代文學的活力突出體現(xiàn)在傳統(tǒng)純文學與類型文學的進一步融合上。 ??以往傳統(tǒng)純文學的發(fā)表陣地主要是文學期刊，類型文學則在文學期刊之外，更多地依??靠互聯(lián)網(wǎng)進行發(fā)表和傳播。