技法形式的創(chuàng)新，是花鳥(niǎo)畫(huà)家專(zhuān)業(yè)水平的體現(xiàn)?。 花鳥(niǎo)畫(huà)作品優(yōu)秀與否，早已不停留于是否畫(huà)得像、畫(huà)得漂亮或是有筆墨趣味的層面，而是要有畫(huà)意，要體現(xiàn)當(dāng)代審美追求。 這就要求創(chuàng)作者對(duì)畫(huà)面形式感的探索必須持續(xù)跟進(jìn)。 “沒(méi)骨新風(fēng)——沒(méi)骨法新探作品展”匯集諸多現(xiàn)代沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)新?作，展示創(chuàng)作者在體悟?qū)W脈、營(yíng)構(gòu)布局、拓展題材等方面的新實(shí)踐。 其中，李恩成的《初春》將傳統(tǒng)沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)、寫(xiě)意精神與富有現(xiàn)代感的構(gòu)圖、語(yǔ)匯巧妙融合，使作品自然靈動(dòng)，凸顯野逸之美。 入選“202??1雨花滿(mǎn)天——全國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)作品展”的陳麗《靜水流聲之二》，則通過(guò)黑白色塊分割畫(huà)面，再以黑色的蝌蚪、白色的荷梗營(yíng)造出點(diǎn)、線、面交織之勢(shì)，令作品充滿(mǎn)形式感。